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这个提议让派拉蒙简直如获至宝，事实上派拉蒙和菲利普-考夫曼是老熟人了，派拉蒙公司最赚钱的系列电影《夺宝奇兵》，第三部、第四部剧本都有菲利普-考夫曼的参与，除此之外，考夫曼本人多部影片都由派拉蒙公司制作发行，双方关系一直很好。

派拉蒙对于菲利普-考夫曼的满意程度甚至超过了关俞非，要知道关俞非再好，也不是美国人。

于是就这样顺理成章的，电影导演落到了考夫曼头上。

考夫曼非常尊重关俞非，但是作为电影大师，他有他自己的想法，在经过关俞非同意后，考夫曼在原剧本的基础上做了大量的改动，将关氏剧本变成了具有考夫曼个人风格的影片。

徐妙珍在知道这个消息后，异常担心，在得知导演换人后，她连夜找了新导演所有的资料和电影，花了三天三夜将他们看完，然后发现考夫曼是个怪诞的天才，他外表儒雅，但作品却相当的惊世骇俗，在他的电影中情-爱暴-露镜头真的算不得什么、同性恋，性-虐待……什么敏感题材他都敢搬上大荧幕。

徐妙珍非常担心，经由这位比关俞非更大牌的导演之手改编后，原本惊悚色彩浓郁的悬疑犯罪题材影片会变成充斥着扭曲情爱的伦理片，别说连夏已经结婚，就算是连夏没有家庭，徐妙珍也不可能为自己的朋友接这种题材的电影，在美国你接一部出格题材的影片没人管你，演得好甚至可以获奖，在中国，这样题材的影片连上映都不行，连夏演这个，图什么啊。

好在，《审判者》并没有出现徐妙珍担心的那种情况。

考夫曼的电影，不是为了暴露去暴露，而是需要暴露才去暴露，这两者有本质区别，前者是色-情片，后者则是艺术需要，这是完全不同的概念。

或许在考夫曼看来《审判者》本身就足够惊世骇俗，不需要为它再增加情-欲元素，剧本虽然改得和原来大相径庭，但是却并没有徐妙珍担心的那样“肉-欲-横流”，当然暴露的戏份还是有的，但是那些戏份和连夏饰演的角色没关系。

在吃力的阅读完全英文剧本后，徐妙珍对剧本非常满意，考夫曼版的《审判者》，连夏的戏份比关俞非版的多好多，宋楠楠那个角色的戏份，比原本少好多。

当然，这不是说连夏从女配角变成了女主角，事实上连夏还是配角，剧本并没有改成双女主，考夫曼增加了男一号的戏份，在他的改动下，这部电影男一号变成了绝对主角，宋楠楠饰演的角色，怎么看都不像是女一号。

徐妙珍甚至幸灾乐祸巴望着宋楠楠看过剧本和剧组大吵大闹，然后被赶出去，好吧，这个想法是挺卑鄙的，但是徐妙珍在看到宋楠楠的“南瓜”因为连夏和宋都是“谢女郎”，狂踩连夏（夏令营也不是省油的灯，不过被徐妙珍略过），就对宋楠楠产生了非常不好的看法，她是连夏的经纪人，又是连夏的朋友，宋楠楠再红，在她心中也比不上连夏。

不过徐妙珍失望了，拿到剧本的宋楠楠似乎没有什么特别的表示，面对改得连关俞非恐怕都不认识的剧本，宋很平静的接受了。

同样一个下雨天，连夏和导演考夫曼见面，饶是出席过数不清的美国电影奖项红毯，连夏对北国电影人依然是所知有限，每次参加电影红毯，她都会见到毫无印象的电影人，要知道每年全世界上映的影片何止千万，而中国只公映几十部，且绝大多数都是好莱坞商业大片，连夏对这一块知识有欠缺实在是太正常不过，不过菲利普-考夫曼并不在连夏的未知领域。

事实上当连夏知道菲利普-考夫曼将接棒执导《审判者》后，几乎是兴奋的，有那么一刻，连夏的喜悦之情是大于悲伤遗憾的情绪的。

作为美国影坛知名的导演编剧，菲利普-考夫曼是奥斯卡的常客，1988年他执导的影片《布拉格恋人》拿下美国影评人协会最佳导演和最佳影片奖在内的多个奖项，荣获美国十佳影片称号，并得到次年奥斯卡最佳摄影、最佳改编剧本提名，金球奖最佳剧情片和最佳女配角提名。

而另一部考夫曼本人自编自导的电影《情-迷六-月花》，则获得了1991年奥斯卡剧本类奖项提名，这中间还有一个小花絮，按照原本的美国电影分级制度，因同性恋场面和暴露镜头较多，应被打上“x”级的标签，但是因为这部电影的艺术价值，美国电影协会破例为它修改了分级制度条框，这部影片也成为首部“ng－17”电影。

让美国电影协会为它修改条框的影片，仅凭这个，《情-迷六-月花》和他的导演考夫曼足以在美国电影史上留下浓墨重彩的一笔。

“连小姐，初次见面，我是菲利普-考夫曼，很高兴见到你。”

“我也是，久仰大名，初次见面，我很荣幸。”

菲利普-考夫曼谈吐非常儒雅，且平易近人。

事实上在此之前，连夏是有担心的，因为她并不是考夫曼本人选出来的演员，她很担心这位导演对她有看法，好莱坞选演员非常苛刻，必须导演制片人投资方都同意，才能敲定某个演员出演某部电影，连夏非常担心，考夫曼是出于尊重导演关俞非，才启用自己的。

不过事实证明，连夏多虑了。

考夫曼对连夏非常满意，他看过连夏出演的影片，印象最深刻的当属《出诡》和《雉女》，尤其是前者，考夫曼非常欣赏连夏在《出诡》中的表现，甚至觉得，若对方若是美国人，依连在《出诡》中的表现，足以拿下一座比较有分量的奖项。

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