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“我曾经的英文名是ark”，郑智雍也绷不住了，“现在已经不怎么用了”。
忍笑忍得很辛苦的朴宰范：“在韩国，他已经有两个同事叫‘ark’了。”
郑智雍小时候往国外跑过很多次，英文名当然是有一个的，但那只是一个代号，郑智雍在地下活动的时候用的艺名是“thker”，成名以后thker之名世人皆知，原来出去玩做自我介绍和在学校做作业时用的英文名彻底成为了过去式。got7有个arktuan，s今年出的nct里有个arklee，这两个还都是从小用到大的本名呢，撞得已经很不舒服了，郑智雍一个应付用的名字，更没有再提的必要。
“我很喜欢《黎明降临》”，莱尼伸出了手，“ark”。
郑智雍憋屈地伸手：“我更希望您能称我为thker，不然……我姓郑，jung。”
莱尼转过头看朴宰范：“韩国人不是很含蓄吗？”
郑智雍也无辜地转过头看他：“美国人不是很直接吗？”
三人一同笑出了声，然后才一起入座，开始谈正事。
韩国的娱乐公司写起大字报来往往是一副征服世界的架势，当然基本上都是夸大其词，这些年真正配得上“征服世界”的说法的韩语歌，恐怕只有不在kpop体系里的《江南style》。但kpop的覆盖面积也算不上小，音乐的影响力本来就难以跨越文化、语言和种族，kpop在亚洲和亚裔群体里的流行程度已经相当难得了。rocnation和朴宰范接触，自然是看重他自小受美国文化熏陶却又在韩国混得开，负责和朴宰范谈签约的莱尼·圣地亚哥当然了解韩国那边的情况，而了解当今的韩国娱乐圈，怎么绕得开郑智雍呢？
刚落座莱尼就说了：“没想到thker的英语真的很不错，有兴趣考虑一下美国吗？”
又开玩笑。
但是氛围本就不正式，郑智雍也不是什么古板的人，适应得还算良好：“我还在给人打工呢，当我能自己安排我在韩国的事业，才会考虑开拓新的版图。”
“thker还年轻。”朴宰范说。
“你进来的时候出示护照了吗”，莱尼也说，“我看照片以为你未成年，看真人还是这么觉得”。
“黄种人长相的特点而已，希望我十年后不会显得很油腻。”
朴宰范：“那不就是我五年后的样子吗？”
郑智雍：……这话我没法接。
莱尼对郑智雍挺感兴趣，但也没有冷落朴宰范这个正主。朴宰范想试水英语区，rocnation想试水亚洲市场，对彼此都有需求，他们才会坐在一起，郑智雍会出现也不仅仅是因为他是朴宰范的朋友，更因他会英语，在韩国有名，是一位潜在的合作者。
而与郑智雍的合作，是绕不开朴宰范的。“我会参与jay的作品”，郑智雍说，“什么样的曲风能跨越文化圈，也是我努力的方向”。
373风格
郑智雍和朴宰范过去在音乐上面的合作几乎为零，因为曲风上的喜好不同，更因为他们想表达的东西南辕北辙。郑智雍这个人感性的时候极度感性，深刻的时候极度深刻，对世俗的限制看得很透，约束自己时又十分严苛，和坦率地表达一切、包括人的正常欲望的朴宰范自然说不到一起去。
不过那是大家都写韩语歌的时候，可以各干各的，换作开拓市场时，重点就不是用什么风格，表达什么了，他们要先弄明白：什么样的风格可以在两边都吃得开？
韩国、或者说亚洲市场固然有点看欧美的风向，但在欧美吃得开的那些风格在亚洲流行的概率依然不高。比如郑智雍的《黎明降临》在韩国发行时不怎么受欢迎，《权力的游戏》播出后《黎明降临》作为插曲在欧美火了起来，韩国人也捧场地让音源逆行了几天，但仍然没有大火，过了一阵子又慢慢地落了回去。
这还是在郑智雍人气认知度都很高，《黎明降临》的风格也比较抒情的情况下。
“thker似乎更喜欢在一些传统、古老的曲风上加入新意，而不是直接尝试新的曲风”，推杯换盏见，大家聊得越发深入，莱尼又一次展示了他做的功课，“相比内容，thker你在编曲上保守多了”。
“新的风格我尝试过，不满意”，郑智雍说，“新鲜的同时往往意味着粗糙，怎样的编排能够让听觉上的享受最大化，这些都是一步步地试出来的，我自己的耳朵都不满意的试验品，还是不要用来伤害消费者的耳朵了”。
“他是觉得好听最重要”，朴宰范笑着说，“走前人的路是无所谓的”。
“说不定会有用，已经很成熟和经典的曲风，即使跨越文化圈也会有一定的影响力”，莱尼说，“再来几首《黎明降临》也是没关系的”。
郑智雍：……“然后我变成一个ost歌手？韩国歌手进军英语圈靠的是唱欧洲的传统音乐，这是不是太奇怪了？”
朴宰范：“你不是也想做开路的人吗？thker。”
“只是因为我们要做的事还没有人做成，不是因为我们要做别人没有做成的事。”郑智雍说。
郑智雍并非执着于“第一人”的荣光，但做了前人没有做过的事情，不管初衷如何，都会是实打实的开拓者。
前提是他们能成功。
“你们觉得突破口会在哪里呢？”莱尼说。
朴宰范看了郑智雍一眼：“我们的想法可能又会有些不一样了。”
“我认为是视觉”，郑智雍说，“好的音乐配上漂亮的v和舞台表演，语言的壁垒会阻碍音乐的感染力，但不会阻碍影像的，最近防弹少年团在这方面做得很好，可惜的是我不太擅长写动感的歌，也没办法自己上阵”。
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