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第203部分（第1页）

至于电影技术，在这个国际化的时代，双方都可以跨国雇佣团队与工作室，人才流动也十分频繁，《长城》即是最好的例子，通过合作与外包，可以相当程度的打破技术壁垒，根本说不清楚电影该算是哪个国家制作的，实际上许多我国团队是拥有好莱坞级特效水平的，虽然无法与漫威超级大片匹敌，但做出令人满意的特效并非难事。

“技术差距”存在，但那条沟上已经搭起了无数个桥梁，我们的问题不是“中国的好电影没有美国多”，而是“中国几乎全是小鲜肉，没有好电影”，不是50和100的问题，是0和100的问题。

在这个问题面前，随着“技术桥梁”的搭起，技术差距因素单单只能是一个因素，而并非决定性的。

另外一个因素“资本”，虽然我国电影的预期票房仍然与好莱坞有相当差距，很难出现投资一亿美元以上的大片，但一亿美元以内是拿得出手的，事实上《长城》的投资已经远超这个数字，并且碾压了同期绝大多数好莱坞电影，几乎达到了《银河护卫队》的水平，此外，中国资本甚至已经开始在好莱坞投资，《魔兽》与《金刚：骷髅岛》中都流淌着大量的中国资本血液。（嗨呀景大小姐好美啊！为了她去买的票！）

资本的差距的确存在，但早已没那么大了，在中国电影投资能力内的好莱坞优秀作品数不胜数，不谈那些小成本的优秀故事片，也不说年代久远的电影，近期的《神奇女侠》、《太空旅客》、《异星觉醒》、《血战钢锯岭》等等影片，悉数在中国电影资本能承受的投资区间内，实际上这些电影单在中国的票房与播放授权，也足以覆盖成本了，当然，考虑到宣传发行与院线分账，情况要复杂一些，但这只是量的有限差距，还未达到质变的级别。

许多日韩印度电影也证明了这一点，资本差距并非是决定性的。

也许更重要的是其进口大片的“品牌”，这也许才是真正的无价瑰宝。倘若中国拍摄一部《太空旅客》，有勇气第一批进入电影院的人恐怕不多，但正如《摔跤吧爸爸》一样，在这个信息技术高度活跃的世界，优秀且符合市场需求的电影，无论其宣发有多烂，观众都会给他足够的票房。

这一段冗长的论述，在于说明中国目前的市场规模与资本规模，虽然还无法撑起《x战警》、《美国队长》这种级别的超级投资，但至少《太空旅客》这种级别的电影是有投资条件与技术条件的，更偏执一些，拿起《摔跤吧爸爸》打脸是屡试不爽的。

既然资本也不是决定性的，那总该有个决定性因素吧？

一个看似很关键的因素就此浮出水面

审核。

这个绕不过去的枷锁，的确会相当程度的抑制文化产品的内容深度，内容广度，类型选择，并且会大幅度提高创作难度，许多通顺自洽的剧情逻辑没有资格登上舞台，不得不进行生拉硬扯，失去电影原本的魅力、代入感和智商。抗日剧在这方面的造诣可谓登峰造极，直至走火入魔，扛着“正确”的大旗卖着血腥，挥霍着智商。

好在《湄公河行动》尽力纠正了一些，我们期待有一天类似《湄公河》这样的优秀电影，无须某个政治部门扛起对抗审核的大旗。

即便审核的枷锁如此沉重，但这仍然不是导致如今“国内电影堕落”的现象的原因，我们可以轻松的看到每年几十部的进口影片，他们无疑都符合审核标准的，实际上很多国际大制作电影团队，他们也许比我国电影人还清楚我国的电影审核，如此之大的电影市场怎么可能抛下？我国的电影审核标准在立项和编剧阶段就会纳入考量，如今除非哪个制作人或者编剧疯了，不然绝不可能在电影中出现“讽刺中国政治”的情节，暗示也不行！

因此很明显，如今绝大多数优秀的，高票房的电影，在经过无伤大雅的剪辑后，完全符合我国的电影审核标准，更何况有太多电影根本无须剪辑！

大多数电影根本没理由探讨政治，也不需要在过于敏感极端的环境中探讨人性！无论是简单纯粹的爱情（你的名字），还是无脑的视觉盛宴（速度与激情），抑或是删减过的大杂烩（金刚狼3），强无敌（摔跤吧爸爸）。

可见，审核对国际团队造成的影响十分有限，这并没有太大的妨碍佳作诞生。

当然，“审核”之痛仍然存在着，不过并没有想象的那么严重，如今的审核尺度对于电影的桎梏大概可以这么理解

审核尺度每放开10％，就会多10％的佳作诞生，直至尺度放开100％，达到美国的水平。

这也就意味着如果审核尺度这一点达到与美国相同的水平，每年我们看到的国产佳作会提升一倍！多么振奋人心啊！！

如果有两部佳作，那么会变成四部！

如果有零部，那么还是零！！！

（手动滑稽）。

另外还能例举很多很多的因素。

比如电影传统，电影体制，人才储备等等，这些看似说的通的因素，我不准备展开篇幅一一解释，在此只用一个事实进行驳斥

《活着》、《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》、《甲方乙方》、《红高粱》等等等等，我们的电影产业，在20年前，就已经具备了制作出优秀故事片的水准，拥有了足够的传统、体制、人才储备等等等等，但时至今日，每年能赋予“优秀故事片”这顶帽子的电影屈指可数，在整个电影市场膨胀了几十倍上百倍的情况下，在我们的电影体制、资本、人才储备、市场规模等等客观条件充足得多的今天，在我们愈发贴近好莱坞的情况下，优秀故事片的出产率反而急转直下，这简直令人难以理解。

陈凯歌、张艺谋、冯小刚这些出色的导演没理由在同一时间退步，他们中凭什么没有斯皮尔伯格、伊斯特伍德、马丁斯科塞斯这样的常青树？为什么会给人感觉一部不如一部？

无论是传统，体制，人才，品质还是资本，都无法解释这些问题，他们拥有的一切比之二十年前都扩充了数十上百倍。

你当然可以说他们落后于时代了，但斯皮尔伯格、伊斯特伍德和马丁斯科塞斯落后的更多，可这并不影响他们创造佳作。

在这个事实面前，我们无法粗暴的将“体制”、“人才储备”这些因素，与“单位时间内的优秀电影数量”相连，真正造成今日盛景的决定性因素，一定藏在别的什么地方。

四【他到底从哪来！】

关于某古早校园文中的你  杀驸马（追夫?小黑屋高Ｈ?HE）  带个系统打鬼子  童话后遗症  日月风华  重生后太子妃她玄学了  秘密  情深缘浅之凤凰劫  ［女攻］长出丁丁后她暴富了  将公司变成我的淫窟  毒医神妃逆天宠  狱囚不满gl(百合高H)  健身教练的肉棒训练  五九十  可琤之势（高干 1v1）  咸鱼不想打打杀杀[穿书]  秘闻（公媳1v1）  被窥觊的笨蛋美人  总裁只欢不爱  情难自禁（小姨子×姐夫）