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第112章（第2页）

不熟悉中国历史的外国人在面对这部电影时则没有那么多想法，国外普遍认为这是一部在男权世界中的女性意识崛起的影片，许多北美影评人都将吕伟英评为尊重女性，唤醒女性独立意识的女权主义导演。

北美影评人非常欣赏《雉女》，给予了相当高的评价。

当然，他们同样欣赏《入殓师》，两部电影相比，《入殓师》风头显然更胜一筹，这部影片之前已经刷了许多工会奖和影评人协会奖。

虽然国内媒体都在为吕伟英导演打气，网友更是公然叫嚣，虐死这帮日本鬼子，但是吕导演心中是没大有底的。

中日两国炒的火，但事实上本届最佳外语片奖最大的热门是以色列电影《与巴什共舞》，这也是本届金球奖最佳外语片奖获奖影片，根据预测结果，无论获奖影片是《入殓师》还是《雉女》都是爆冷。

没有人比吕伟英导演更渴望拿奖，在以李青导演为首的第六代导演一个个在国际舞台上崭露头角后，越来越多的大牌导演在这些青年导演身上感受到了什么叫做“后生可畏”，吕伟英导演不想输给年轻人，他不想被替代，成为别人嘴里该下岗的糟老头。

此时，颁奖典礼还未开始，连夏在后台和认识的演员和制片人寒暄，借着这个极好的机会拓展自己的人脉。

聊了一会儿，发现时间差不多后，连夏向自己的座位走去，入座后她才惊讶的发现，主办方不知道在搞什么鬼，竟然将《入殓师》剧组的座位安排在《雉女》剧组的前面，其他演员的位置略有错开，唯有导演吕伟英的位置在《入殓师》导演泷田洋二郎的正后面，也就说两位导演同时入座后，吕伟英导演要看着泷田洋二郎导演的后脑勺。

若是最佳外语片是《入殓师》，为了表示风度，吕伟英导演不仅要起身向对方表示祝贺，还要一直盯着泷田洋二郎导演的后脑勺，注视着坐在自己正前方的胜利者。

若是《雉女》捧得了最佳外语片奖，则是翻转，泷田洋二郎要转身向吕伟英导演表示祝贺，然后看着坐在自己后面的中国导演，从自己的位置胖走过去，摘得最佳外语片奖。

我靠，这个安排位置的人可真够贱的！

连夏在心里大骂。

在场的没一个是傻子，连夏想到的，两位导演也能想到。

一时间无论是吕伟英还是泷田洋二郎脸色都不太好。

事实上，在两部电影同时入围奥斯卡最佳外语片奖之前，两位导演关系并没有现在这般微妙，泷田洋二郎曾接受过中国媒体的采访，并在采访期间用生疏的中文和中国记者打招呼。

在奥斯卡入围名单揭晓之前，国内媒体对《入殓师》的态度一直很温和，认为这是一部值得到电影院去观赏的好电影。

泷田洋二郎本人也看过《雉女》，他本人也很喜欢中国电影，纵然这是个日本人，听到外国人夸奖自己国家的电影，无论是哪国人，国内媒体都很高兴。

礼尚往来，媒体对这位日本导演也是大加赞赏。

不过这个赞赏并没有维持太久，随着《雉女》获得了越来越多的影评人协会奖和工会奖，大家猛然发现《雉女》拥有了许多“冲奥”砝码，比起日本导演，国人当然是支持自己国家的电影，于是《入殓师》变成了臭狗屎，泷田洋二郎也顺带臭了。

吕伟英导演在日本的待遇也差不多，作为在亚洲颇有影响力的导演，吕伟英的作品影响的不仅仅是中国人，许多日本人都是看着这位吕导演的电影长大的。

吕伟英在影坛呼风唤雨的时候，泷田洋二郎还没入行呢。

在吕导面前，泷田就是一个后辈。

不过在奥斯卡面前，日本人是绝对不会唱衰本国导演，于是吕伟英在日本从德高望重的中国导演，变成了行木将就的糟老头，或者是不知所云的老疯子。

两国媒体互相攻击对手，毫不留情。

原本毫无交集的两位导演，此时也尴尬起来，电影本身是很单纯的，但是电影人是有国际的，没有一个电影人会表示自己的作品是凌驾在国家之上。

于是应该好好交流的两位亚洲导演，只能尴尬的点点头，表示看到了对方。

入座后的吕伟英看着泷田洋二郎的后脑勺，只觉得气不打一处来，老爷子在心里大骂主办方缺德！

（*n_n*）′

记得两年前，同一个大厅，在上千人的电影盛会上，连夏的座位非常靠后，从某种程度上这代表着连夏在主办方心中的分量，位置好的，在电影圈地位高，位置很边缘，说明你虽然来到了这里，但是并没有真正的得到这个圈子的承认。

同一个最佳外语片奖，今年，《雉女》剧组的位置安排的就相对靠前了。

这和中国影响力增加也有关系，奥斯卡原本就政治味儿十足，《雉女》能走到现在，中国电影这四个字的分量不可小觑。

连夏并没有获得提名，若是《雉女》能捧到小金人，连夏作为这部电影的女一号，自然会得到前所未有的关注度，但是这个关注度照比个人奖还是要差很远，所以连夏并没有吕伟英导演那么激动。

在颁奖典礼开始后，她表现的一直很淡定。

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