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因为已经到了整部作品的收尾阶段,吕克特大师皱眉思索着其背后的创作用意。
“仿佛蒙上了一层未知阴影的古老童谣。”
很多灵感更高的听众也察觉出了一些深层次的东西。
“啊!我多愿走进那里,敞开我的心胸,
抛却我的苦痛,走向自由的崇奉!
啊,那是幸福的土地,经常出现在我梦中,
而当早晨的太阳升起,它像泡沫一样消融。”
最后一个诗节,古老童话中美好梦幻的场景终于消散,一切幻象化为泡影。
梦境醒来之后,就一定是现实吗?
有时是这样,但有时可能只是会堕入更深层次的梦,尤其当美好的事物根基一开始就不存在时。
花束中浅红色的光芒在闪,没等听众仔细回味最后一句中“太阳升起、泡沫消融”的感觉,这部《诗人之恋》就直接进入到了最后一曲。
冬天(十六),《往昔的悲歌》。
“铛铛!——”“铛铛!——”“铛铛!——”
范宁踏板深踩,双手齐落砸键,以ff的力度奏出跨越四个八度的号角回声。
在充当了引子的两个小节过后,真正意义上的伴奏出现,旋律四音一组,梯次下行,最后一音又向八度上方跳进,这样的线条形态模彷人类的声调变化,好似主人公在决定放弃爱人时的一声声长叹。
“古老邪恶的悲歌,邪恶卑鄙的梦境,
我们现在去抬口棺材,把它们统统埋葬!
我要放进许多东西,但那还不是全部,
棺材一定要更大些,大得像珀尔托的啤酒桶!”
夜莺小姐的声音终于变得平静清冷了,没有咬牙切齿的悲痛欲绝,也没有刻骨铭心的一往情深,她的声线和表情虽不开朗热情,但很得体,很礼貌。
就像对待街头擦肩而过的陌生绅士淑女们一样。
听众们感觉自己的心脏“彭”地一下碎裂成了几块。
“给我取来棺材架,木头要结实厚重,
它们一定要更长些,长过美因茨的大桥。
给我找来十二个大力士,他们一定要更伟岸些,
胜过圣河上骄阳教堂里的,圣徒塞巴斯蒂安。”
人声与钢琴都有着前长后短的不稳定节奏,塞入更多音符的和弦是厚重的,就如宽大结实的“棺材”,但范宁为它们所配的,是伴奏右手部分连音跳音的结合。
一群人抬着“棺材”摇摇晃晃走向海边。
“棺材”是诗人内心的想象,也不是现实存在的,如果他真的终于决定走出情感的黑暗,奔向光明的未来,所以,他会授意“那群人”如何去做呢?
听众们紧握花束,用心聆听。
“有没有发现全是柱式和弦?”这时名歌手库慈低声问自己的师弟。
“是的,全曲都是。”尼科林诺点头。
“不,不是这曲,是后面全部四曲!”吕克特大师的声音隔了几个位置传来。
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