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姜哲在二层的画室,摆开几十张写稿,还有剪报集。工作台上还有一些打开,或夹着书签的书籍。
沉浸在学业和创作中,时间过得飞快。他开始为参加2oo7年的卡塞尔文献展做准备。
参加这个展览既是系统的要求,也是他的愿望。
他拉了一把椅子,坐下。
看着自己收集的素材。系统布的参加三大艺术展的长期任务,已经到了收关阶段。为了拿到更多的奖励。他做了充足的准备。
他参考素材,做好了三组创作方案。
第一组是表现未来的城市。
第二组创作的方向,是剖析时代,偏重现实主义。
第三组方案是,乡村生活,以米勒的农庄为主要依据。
这些创作草稿中,有哈德逊,华尔街,摩根士丹利大厦的玻璃幕墙,老旧红砖外墙的老建筑,也有白领,流浪艺人,戴安全帽的工人,农夫以及各种肤色的人。以米国元素为主。毕竟来到纽约读书,有直观的生活体验。
这三组方案,各有特点难以取舍,又很难融合。
选择的时候,他想起了与一些人的对话。
克里教授和他一起分析过文献展的历年获奖作品:
“文献展从来不是奥林匹斯山……策展人正把第三世界装进概念艺术的真空包装。“克里教授从文献展,开始分析战后当代艺术。他的分析偏重于学术。
姜哲接着想起昨天在酒会上,佳士得的沃克先生所说的过去三届文献展中,参展艺术家在拍卖市场的溢价率。这位专家建议,用解构主义对城市金属美学做重新诠释。简单点说,就是看不懂听不懂的最好。
姜哲起身给自己倒了杯香槟。
他排除各种杂乱的思绪。
这些建议对自己都不完全适用。
这次文献展的主题,是第五个讲台。人们有各种解读和理解。
姜哲有自己的理解。
他拿起画笔,在空白纸随意的画下一些图形,试着做新的方案。
有工业废墟里的一些形状,有某个装饰元素。
画室寂静,只能听到姜哲的画笔,在纸上划过时,留下的沙沙声。
座钟的报时响过两次。他给自己冲了杯咖啡,继续画。
曼哈顿的建筑,街道上的各种影子,学校的的画室,制作室的工具,商店的陈列架,所有熟悉的形象,以各种姿态,逐渐出现在纸上。
姜哲的手指悬在泛黄的康颂素描纸上,听见铅笔尖划过粗纹纸面的沙沙声突然停滞。
他想到让作品平衡视觉冲击和人文高度的办法。表现纽约生活中的多样——矛盾冲突,现代与落后,温馨和矛盾,富足足与贫穷。
自己表现这里的矛盾,应该没问题吧?
有了这个想法,就很难抑制住创作冲动。
他再次抓起画笔……
哥伦比亚大学艺术工作室。
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