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就是在这种情况下,陈铠哥找到了芦韦,来改编这个剧本……
作为编剧,芦韦居功至伟,这一点有了陈铠哥后来其他作品的衬托之后,体现的尤为显著。
当然,他也是有真本事。
比如那句“我本是男儿郎,又不是女娇娥”就完全是为了程蝶衣的性别倒错,量身定制的台词。
除此之外,还有一部片子,也是芦韦的代表作,也可以说他封神的一部作品。
那就是《活着》。
这部片子的诞生,十分的机缘巧合。
1989年的时候,芦韦曾经拍过一部关于陕西关中地区皮影戏的纪录片。
老谋子看过之后,来了兴致,在91年春节前后,他找到芦韦,通宵长谈,商量着要拍一部关于皮影戏的故事。
后来还让芦韦写了《桃花漫天红》的剧本。
只是这个项目没立项,就暂时搁置了。
92年,老谋子拍完《秋菊打官司》之后,想拍点不一样的东西,看中了余华的《河边的错误》。
一块商量着怎么改编,剧本都定下来了。
余华又拿出了一部还没出版的稿子,就是《活着》。
结果自然是越聊越偏,到最后老谋子也是一拍大腿,把原来的剧本放弃了,改成了这个。
其实余华的小说,不太容易改编,里面有太多象征手法,需要靠读者想象。
在文学作品里,这么做很合适,但放到电影里来,就是个灾难。
电影是视听的艺术,所有的想象,需要具象化表现出来。
所以芦韦给作品改了定位,变成了正剧传奇和家庭伦理片。
结果自然是一战封神。
《霸王别姬》拿了金棕榈,《活着》也拿了戛纳的评审团大奖,同时还给葛尤拿了个戛纳影帝。
老谋子能请来这样,已经可以说是封神的前辈来当评委,足以见得,他对这个影展的重视。
这也是蒋博不太明白,为什么自家师兄,会在这方面犹豫的点。
“我一直有个担忧。”老谋子抽了口烟落寞道:“主流的电影观众,在一年一年发生着变化,我们这些人,要是不能跟上时代的发展,很容易就被甩下车去,从此消失在茫茫历史里。”
话题有点深刻,蒋博也一时不知道怎么回答。
他还是有点太年轻了,而且关键是,他拍片子,也从来没有考虑过观众的喜好。
脑子里的片子,都是有票房验证的,即便是提前几年拍出来,实际票房可能没有那么理想,但是版权在手里,过几年一样可以带来不菲的收入。
反倒是李兵兵,一个走到职业生涯巅峰的女演员更有感触一些:“导演,我觉得担忧是没用的,与其去想观众喜欢看什么,不如分析一下,观众需要什么。”
这完全是两个问题。
有一些需要,在没有被发现之前,即便是本人也不一定清楚。
对于李兵兵的这个说法,总体上,蒋博还是赞同的。
另外分析需求,比分析偏好可容易太多了。
蒋博也略有感触道:“我觉得,故事内核对您来说,不是问题,关键还是讲故事的手法。要么依赖技术,走好莱坞那条线,要么依赖讲故事的手法变化,比如喜剧悲剧,这方面您应该比我懂。”
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