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186 意外发现（第2页）

从两个角色视角切换的气氛营造到林汉洲剪辑手法的节奏控制，再到“子弹时间”慢镜头的引爆高潮，这场戏的剪辑才真正达到陆潜期待的效果

看，他就知道，不是做不到，只是再需要一些时间和灵感。

汩汩。

汩汩。

思绪翻滚、热血沸腾，脑海里的想法又重新活跃起来，堵塞许久的剪辑思路又重新开闸，灵感涌动。

心情不由飞扬起来。

但陆潜并没有打断林汉洲的工作，而是小心翼翼地在他身边坐下，静静地看着林汉洲的工作。

经过下午的漫长工作，林汉洲似乎能够完完全全理解陆潜对剪辑节奏的思路，一路行云流水地剪辑下去。

偶尔，还是会出现一些分歧。

陆潜没有迟疑，直接说出自己的想法和构思，林汉洲也不会反驳，就只是静静地侧耳倾听，然后再根据自己的理解和想法完成剪辑

稍稍和陆潜的要求不同，却又能够奇妙地展现出更加动人的化学反应，令陆潜也是大开眼界、啧啧称奇。

“按照要求”剪辑完毕之后，林汉州就会转头盯着陆潜，也不说话，就只是瞪着大大的眼睛，专注地看着陆潜，那直白而坦然的视线非常具有攻击性，直勾勾的注视让人很难对视。

这也是林汉州在职场生活总在处处碰壁的原因之一。

但陆潜并不在意。

“汉洲，非常好，我很喜欢。”陆潜真诚地迎向林汉州的视线，重重地点头表示肯定。

林汉洲眼底就会流露出一丝心满意足的欢喜，如同拿到棒棒糖的孩子一般，纯粹而简单。

孩子睡眼惺忪地看到特警队的拥挤阿泰看到队长以及上司用枪口瞄准孩子。

孩子惊慌失措地无法动弹几乎就要吓尿阿泰看到队长成功控制住局面示意所有人放下枪。

孩子抓住机会突然启动跑了出去阿泰看到上司重新抬起枪口无视队长的阻止直接扣动扳机。

从头到尾，两个视角的对立切换将全场的对峙收入眼底，营造出弥漫在空气里的紧绷，然后镜头切到阿泰的视角，看到子弹从上司的枪口脱膛而出。

然后镜头切换到走廊里，孩子正在对着对面楼上的另外一个孩子呼喊，“警察”。

下一秒，子弹就已经穿透门板、钻入走廊，然后穿过孩子的脖子，血花四溅。

整场戏，推向高潮。

林汉洲的剪辑是反其道而行之，削减了枝枝桠桠，把不同人物不同视角、不同景深不同构图展现这一幕的画面全部删减，只是留下孩子和阿泰两个视角，通过他们的眼睛将全场对峙的画面展现出来，呈现出张力的层次和深度，并且让观众进入两个角色的世界。

值得细细品味的是，阿泰的凝视是善良的、柔软的、细腻的，与全场紧绷、杀伐果决的残忍镜头形成反差，并且能够与此前阿泰阻止江涛杀害无辜的故事线形成呼应，在人物弧光浮现之余，也将电影在人性和道德层面的思考撕开一道小小的口子。

当然，最最重要的部分，还是剪辑的节奏感和呼吸感。

如此剪辑方式，也许陆潜也能够想到，但实际操作的效果却不见得能够完美复刻自己的想法。

这和摄影、灯光、布景等等都是一样的，也许导演脑海里的画面无比清晰，但他还是需要借助专业人士的帮忙才能够实现自己的想法。

在这里，林汉洲就扮演了这样的角色。

虽然林汉洲只是观看了一个下午陆潜的工作，几乎没有任何经验，但是此时此刻，陆潜站在旁边短短旁观片刻，就已经能够感受到林汉洲的敏锐触感和出色天赋。

林汉洲对于慢镜头停留的时间长度、镜头切换的节奏快慢、画面衔接的奇思妙想似乎有着一种天生的触感，多一毫秒、少一毫秒都是截然不同的效果，如同魔术一般，在林汉洲的手中焕发出全新生命力。

然后，灵感就重新回到陆潜的脑海里，打开一扇全新大门，脑海里的整个场景都变得鲜活而生动起来。

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