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视线渐渐变得模糊起来。

奉颐忘了自己到底有没有哭。

应该是没有的。

因为她眼前晃过他恼怒丝毫不减的凶狠眉眼，就像盯住了本就专属于自己的猎物。

若细看，里面密密麻麻的，尽是不舍与依恋。

深刻到那夜入了她的梦。

一并入梦的，还有那天他的那句：“这是自然。”

偏偏是亲耳听见。

偏偏是在那一堆对她隐隐轻视的话后，冒出这样一句中肯的应答。

疼痛与无力感一起钻进了她的骨头里——这样的感觉她不止一次有过，程云筝离开的时候、常师新背离她的时候，还有曾经打拼路上很多次无可奈何时，她都有过。

怎么到了最后，最信任的，反而是刺她最深的。

“奉颐？奉颐！你在听吗？”

眼前忽然闪过一道黑影，有人挥了挥手，提高了声量唤着她。

她猛然醒神，对上李蒙禧疑惑打量而来的眼神。

她手上拿着剧本，与从利、徐善文、李蒙禧四个人围在一块探讨几天后的某场大戏。

她正色，回归状态。

李蒙禧对奉颐剧本里某条台词的信息透露的顺序有疑。

她的原台词是：你根本没看见我的努力！

而李蒙禧需要立马回怼：你什么努力？区区一个小挫折，就开始无病呻.吟了吗？

原台词的关键重点信息在于“我的努力”，若将关键信息放在末尾，会影响他对奉颐这句话的即时反应。

如果能改成：我的努力你根本没有看见！将关键信息提前，那么李蒙禧则可以对此给出即时反应，无缝衔接上她的台词，营造更加真实的吵架效果。

徐善文深以为然，奉颐心不在焉却勉强回神，在剧本上做下标注。

《长宴》从历经波折的三代人生活里，侧重刻画并抨击典型扭曲式家庭与教育。

李蒙禧饰演的唐老板与潘立琼这个角色有情感纠葛，也是对于潘立琼成长路上影响最大最深的一个人。

刚二十出头的懵懂缺爱的女孩子，遇见一位成熟睿智的先生，就会飞蛾扑火一般轰轰烈烈。

可奉颐的理解是，唐老板这种历经世事的老男人对潘立琼手拿把掐，这种所谓轰轰烈烈不过是潘立琼在唐老板刻意营造的被爱的氛围里，一个人的独角戏。

李蒙禧也这么认为，他甚至皱眉摇了摇头，说小女孩儿就得富养，心里缺爱了可不是什么好事儿。

听见这话时，奉颐悄悄抬眼看了看他。

今日的戏很简单，不似前一个月的戏份那样冗杂，需得耗大量时间打磨镜头。有时候人性的展现、细节的隐喻，与镜头语言的创意效果，是能为整个故事加大分的。

譬如——

“潘立琼，这个家不是你的家，你给我滚出去！”

父亲一声怒吼，潘立琼身定，挺直的肩膀背对镜头，久立不动，似乎在做抉择。

定住的中景镜头中干干净净，只虚化的背景里有一排排如同木偶一样的麻木不仁的乡民，他们面无表情盯着潘立琼，压迫与窒息感无处躲藏。

良久，她终于身形一晃，头比身先回，倔强的眼眸缓缓迎上为首的人。经典伦勃朗光凸显出人物的立体轮廓，体现人物孤独却坚毅的内心。

父亲口中的“家”字，是他无能的一生里，唯一具有权威的掌控。

但对于潘立琼，从来都是一场随时会出现的驱逐。

“不回就不回吧，回来了也是要叫我「滚」的。那就再也不要回来的好！”

说完，潘立琼逃离了这个枷锁一样的地方。

“咔——”

从利在监视器后说道：“这条过了。”

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