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有限的几次死亡,要不就是心甘情愿死在女人手里,要不就是忽如其来被人暗算,从来没有真正被人击败过。
这部《功夫》虽然经历了从弱到强的过程,他却事先就说了,这部电影是带有自传性质的,是讲的他出道之前的事。
尽管电影拍得是是而非,人们看完之后,仍是一头雾水,对于他的过去,反而更神秘了。但却不会出现像周星池版《功夫》那样,因为反差太大,而不适应,不接受的情况。
另一方面,人们还没有经历好莱坞特效大片的洗礼,对于《功夫》里展现出来的特效场面,感觉是非常震撼的。
徐刻感叹道:“有一位古人说过,中秋词自东坡《水调歌头》一出,余词尽废。在我看来,杨导演的《功夫》一出,市面上的武侠片,恐怕都要被终结了。”
徐刻是一代武侠电影宗师,他出《功夫》将终结一切武侠片的感叹,让现场许多人大吃一惊。
主持人问道:“徐导演何出此言呢?”
徐刻道:“因为杨导演又一次对武侠片进行了革新。
其实我们香港的武侠片,是经历过一代一代的变革的。
在粤语残片时期,大家都是用非常简陋的特效来表现武功,比如说《如来神掌》。
到了胡金铨、张彻两位大师,他们开始一招一式,实打实地来表现武功,拍出了《龙门客栈》和《独臂刀》。
直到杨导演横空出世,他从《少林寺》开始,不断革新武侠电影。
在《笑傲江湖》的时候,他利用凌厉的剪辑将武打变得飘逸灵动,焕出了全新的光彩。
嗯,本人在《黄飞鸿》等电影里,也对武侠电影做出了一些改变。
但是,在武功的具象化上,一直是无人去触碰的禁区。
当我们看武侠小说的时候,曾经无数次想象,那些神奇的武功表现出来到底是怎样的。
究竟降龙十八掌、黯然销魂掌、乾坤大挪移是何等的炫酷?
狮吼功、小李飞刀、六脉神剑又是多么的惊人?
但是很少有电影、电视剧能够真正地拍出来,就算有,也只是用拙劣的特效凑合一下。
那些拙劣的特效,根本无法表现丰富多彩、天马行空的武侠世界。
但是这部《功夫》,却以天马行空,无所不用其极的特效,表现出了武功的惊人,满足了我对那些武功想象。
我从来没有想到,原来武功还可以有这样精彩的表现形式。
他一开始也是一招一式,认真在打的,但是到了后面,就越来越厉害。
杀苦力强的时候,琴声斩断树枝、水桶、猫、路灯、直至斩断苦力强的头颅。
这是比功夫更高的功夫的威力,提升境界了。
从这开始,杨导演对武侠的想象力开始倾泻而出。
我们可以亲眼看见琴声的威力,它可以幻化出拳头、宝刀、甚至面目狰狞的鬼怪。
它看似是虚的,却比任何兵器都真实,都有威力。
这样天马行空的场景已经足够精彩了,而后包租公的太极拳灵动飘逸,包租婆的狮吼功惊天动地,所到之处,如台风过境,横扫一切。
火云邪神的蛤蟆功极其逼真,看了之后我就认定了,蛤蟆功就是这样的,满足了我对这门神功的想象。
而最后,那一记从天而降的如来神掌,竟然把地面直接打下去一个大手印,漫天的砖瓦展示了如来神掌惊天动地的威力。
这也就罢了,他的又一记如来神掌,竟然天崩地裂,洞穿了一栋大楼。
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