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上架脱口秀必看（第9页）

小陈终于舒展眉头露出微笑。

可不知怎么回事，突发觉得自己的舌头越来越麻，渐渐地，连呼吸都不顺畅了。

糟糕，小陈忘记自己对蓝莓过敏了。

“哐当”一声，整个人应声倒地。

大概十分钟过后，躺在地板上早已经休克失去意识的小陈的衣服上，一颗接着一颗地生出了新鲜的蓝莓。

……

ok，段子讲完了。

这种类似的短篇故事就是我对于小说产生兴趣的启蒙读物，大概是初中，除了看欧亨利，还会买一些闲书。

比如《故事汇》，还有一个叫《猛鬼故事》的杂物。

当时看着觉得很有意思，毕竟在上课时间看课外书能享受双重刺激。

万一被老师发现，那就更t刺激了。

等到了高中，短篇小说已经无法满足我了。

15岁时无意中看到了钱钟书的《围城》，彻底激发出了我的创作欲。

之后又看到村上春树的《挪威的森林》，决定也效仿写一本20万字左右的言情小说。

前两年，我在看刘震云的《一句顶一万句》的时候，突然意识到，小说的完全体应该是什么样的。

大概有这两点：

第一，读者在这个故事里找不到讲述者，也就是找不到作者本人，只能看到一个又一个立体的虚构人物。

第二，关于文笔，一本好的小说，整本书不会出现一个成语一句谚语一个别人讲过的段子，所有需要形象生动地描述某人某地某事时，只用纯原创的修辞手法。

这里我可以拿钱钟书的《围城》简单举三个例子：

比如钱老描述一个穿着暴露的美女，他会把这类女人形容成熟肉铺子；

若钱老要描述一个相貌平平无奇的男人，他就会写，这个男人的五官平淡，仿佛用一块热毛巾擦脸便能拂去；

又比如钱老教青春期的男生追女生的最好方式是借书，因为借的时候能见一面，对方还书的时候还能再见一面……

所以如果不能这样写，那作者们所谓的创作就只是在对于前辈们优秀作品的拙劣模仿。

姑且只能叫练笔。

综上，我这本打算练笔到400万字左右，毕竟四个艺术分类，这样算也就是一类一百万字而已。

如此算来，其实并不多。

预计写到2023年。

因为我开通了免费渠道，所以不打算订阅的朋友可以移步qq浏览器上的免费小说区域搜《全能文艺家》免费看全书。

另外，我这本书的讲述顺序是按照时间顺序来写的，不会倒叙或插叙，就是故事里日子一天天地过，那就按照事情的先后顺序来安排情节和出场人物。

因为我看了好几本文娱文，有的节奏飞快，基本就是三四章完成一个文抄作品，然后就震惊啊流批啊，接着很快就进入下一个剧情了；

还有的写的就会比较慢，一个文抄作品会写三四十章才结束循环。

我这本因为不是单一类型的文娱，所以我必须尽量保证每一长段的剧情中至少安排两个艺术类型的作品，这样也相对合理一些。

同样读者在看的时候不会过快地产生审美疲劳。

等到大学时段，写法就会随之改变，会更骚气一点。

在等大学毕业后段，写法会趋于老成。

因为我想要写出主角穿越后走了一条完全不同的人生路后的成长曲线，如果始终一成不变，就会看起来越来越无聊。

正如清代袁枚在《随园诗话》里写的那句“文似看山不喜平，画如交友须求淡。”

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