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眉毛修剪成纤巧的形状,体型等个人的外在形象,都提前进行了改造。
几乎已经和时寻在梦里看的电影里程蝶衣外在形象,相差仿佛。
这还只是形象方面。
变化更多的是举手投足等细节。
他这人的坐姿,本来是喜欢大大咧咧叉开腿坐的。
现在,却变成了如剧本里程蝶衣一样的紧闭双腿。
有时候吃饭的时候下意识放松了,他也会立刻纠正调整。
行走间,原来的习惯尽抛。
始终扭着旦角的身段。
尽管,看起来还存在训练不够导致的僵硬。
但要知道,时寻帮他请专业的京戏老师教导,才十余天。
过去,他没有丝毫这方面的基础。
说话,变的娇滴滴。
笑起来,更是酸溜溜。
要是再练上一段时间,活脱脱就是一个旧社会训练有素的戏子。
时寻跟他交谈后,发现他对很多的京戏程式术语也熟悉了不少。
问了才知道,除了老师每天上课。
他自己还专门买了类似《梅兰芳舞台生活四十年》等名家作品,每天悉心研读。
日常,早上五点左右起,练4~5小时的功。
中午吃饭也不闲着,拉着老师话家常的同时,练习普通话。
下午继续练步态、压腿,刀马旦硬功。
晚上依旧。
从不打磕巴。
有一天,据说还发着高烧,也坚持练。
其他人都担心的劝要不停一停,他说不。
坚持练完。
偶尔的出门,最多也就是去喝杯咖啡。
但也不是单纯去为了买杯咖啡而已。
他都会顺势去‘梅宅’,即梅兰芳故居,去研究下宅子的里间布置,找感觉。
几个老师,尽管跟他接触时间很短。
但这些天,每次在时寻面前,对他都赞不绝口。
称他悟性很高,是个奇才。
尤其是张曼玲老师,对他感慨说:难以想象一个从未接触过京剧的成年人,学习进步的速度,能这么快。
“听起来,是挺刻苦的。”
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