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第三百六十章 刘伊妃 你电话响了范兵兵的（第4页）

似乎是有些门道。

青年导演又指着大大小小的玻璃彩窗：“这种中世纪的玫瑰窗和彩绘玻璃，在阳光下投射的动态光影效果也是很值得考究的，在艺术电影里是常规的叙事和抒情手法。”

“比如《天使爱美丽》里的女主的内心悸动，比如用光线色温的变化来暗示时间的流逝，例如从晨光蓝过渡到正午金黄。”

小刘有些了然地点点头，随着相处的程度加深，也在逐渐地看清他的艺术家本质——

这绝对不是什么生而知之者的玄妙，没有阅历和美学鉴赏、创作的眼界，是绝不会有这么多天才般的艺术构想的。

就像他每到一处历史名城都要去看看美术馆、博物馆和古迹一样，这都是积累。

至于一直困扰着刘伊妃的问题，他为什么能在十九岁一下山就有这么惊人的艺术造诣。

究其原因，除了本身的天才之外，也只能说他在山上的老师们很了不得。

两人边走边聊，主要还是路老板给她做一些艺术和电影科普。

“这里一共有3600尊雕像，很多意大利表演学校的学生们会来观摩雕像的面容和表情。”

他环顾四周：“刚刚好像走过去了，有一个叫《圣巴多罗买雕像》筋肉剥离的痛楚神态，比较有参考价值，当年马龙白兰度拍《教父》还专程来看过。”

米兰大教堂作为哥特建筑集大成者，其尖塔结构、光影语言、雕塑细节等元素，可实际支撑电影的场景设计、戏服制作、镜头构图等创作环节，而非虚构关联。

导演在此采风，本质是提取建筑美学基因注入视觉叙事，演员则通过观察空间与历史细节，增强角色塑造的真实性。

一切的艺术大成背后，除了天才般的灵光一闪，就是无数的美学积累。

两人前方的导游讲到了一个有趣的点：“大家可以看看我们的头顶，那一块最中心的琉璃背后，有耶稣受难时的圣钉，每年会取下来展示三天，供信徒礼拜。”

“对了，达芬奇还专门为此设计了升降机，在当时惊为天人。”

一个欧美游客疑惑道：“我听说达芬奇是像《终结者》一样的穿越者，是真的吗？”

导游笑道：“的确有这个说法，也有说他成年前消失过两年，据说是被外星人点拨，教会了很多超越时代的科技概念。”

“达芬奇是私生子，第一次学绘画，三个月之后就超过了老师的造诣。”

“根据他死后被公开的手稿，达芬奇在世期间提出了血液循环理论，否认了地心说，提出了液体压力概念。”

“除了这些领先后来科学几百年的东西，人们在他的手稿里还发现了飞行器、潜水艇甚至是卫星地图手稿。。。”

“包括他的离世，都众说纷纭，甚至有说突然消失的。”

欧美游客们听得啧啧称叹，路老板在研究狭窄的登顶阶梯通道，和镜头压迫感的关联。

而说者无心、听者有意的小刘却有些心生狐疑了。

路宽。。。怎么这么像达芬奇？

达芬奇学画三个月出师，路宽甚至没有在北电正式上过几节课；

达芬奇意外消失了两年，路宽生命中的前十九年几乎就是个谜，即便是庄旭，也在记事后被领养走了；

达芬奇有超越常人的智商、艺术天赋和前瞻性，路宽呢？

也许没有前者夸张，但那毕竟是历史人物，真假不得而知。

可洗衣机却是她自己从14岁多到现在一直观察和牵挂的人啊，没有人比她更清楚他有多神秘了。

刘伊妃突然有些细思极恐起来，再向不远处若有所思的男子看去。。。

米兰大教堂的玫瑰窗将正午阳光绞碎成紫金色光瀑，路宽的侧脸浸在圣巴多罗买雕像的阴影里。

他的下颌线被逆光削成大理石浮雕，睫毛在颧骨投下哥特式尖拱的弧度。

刘伊妃的指尖无意识地抚过忏悔椅雕花——

那些缠绕的葡萄藤正是刚刚导演提到的达芬奇手稿中的图案。

达芬奇。。。

路宽。。。

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