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第二十五章 远航下（第2页）

更何况，在我眼前，还有一件非常值得研究的事情，就是驼背子给我的那尊小方鼎和那张牛皮纸。

为了谨慎起见，我当时还特意又检查了一遍房间内的各处，确定没有监控后，才将那桌子上的小方鼎拿了起来。

这尊小方鼎的做工很精细，鼎的外盘上刻了许多商代时的甲骨文，我仔细将那些复杂的文字辨认了一下，确实是甲骨文不假。

可是，当我将目光移向鼎的内盘时，就开始有疑惑了。

在鼎的内盘上有很多凸出来的青色糙点，这些打磨得有些突兀地刺角，看起来好像一只长了犄角的龙头，在青色的糙点周围，又雕了些鎏金的纹浪，仔细看起来很像一些兽爪之类的。

所以，能够看出来这鼎的内壁纹了一条小小的龙。

这就很奇怪了，商周时的青铜器，一般内盘里纹的都是麋鹿，麒麟这样的仙兽，很少纹龙这样的动物的。

纹龙是秦朝以后才开始兴起，而且，纹龙在商周时期，不气派，也不仙灵。

更何况这是一只四足方鼎，商朝前期的鼎器一般都只有三足，很少有四足的，商后期，乃至周以后，大大小小的四足方鼎才开始流行起来。

最奇怪的是，这只四足方鼎的鼎下部，还雕刻了一朵精美的金花，在鼎身下部描金花，那是东汉以后，一些开始创新的雕工匠，吸取了匈奴人的一些古怪习惯，才衍生的一种铸造工艺。

所以，这尊小方鼎并不是商代时期的老古董，而是东汉以后的造工匠仿制的一尊九州鼎的赝品，只是由于那仿制的人，没有仔细考究商代的人文工艺，才出现了这么一种情况。

我看到这里时，已经明白了塔曼公主为何说它是假的九州鼎了，可即使是仿制品，这小方鼎至少也是东汗时期的仿制品呀，不管放到哪里，它都是价值不菲的青铜宝器。

这只能说明一个问题，塔曼那一伙人，根本就不在乎钱，甚至他们盗墓也不是为了钱，而是为了寻找传说中的九洲鼎，或者是，寻找跟九洲鼎有关的线索。

如果是这样的话，那田合一郎口中的远航，肯定也与传说中的九洲鼎有关，而塔曼亲自下墓的事情也就说得通了，可是，她为何又联合了那么多人，一起远航呢？

这样一想，塔曼的意图又有点说不过去了。

不过，那时我也只是想想，并未深究。

因为我还有一张泛黄的牛皮纸，还未来得及看。

我当时，看完了那尊小方鼎，没有想太多，立刻又将那张破旧的牛皮纸在桌子上摊了开来。

那是一张巴掌大小的纸张，很是破旧，在纸张周边起了很多的脱墨黑点，整张纸长大约13公分，宽大约12公分，看起来有点像正方形，实则是长方形。

在纸张的中间画了很多密密麻麻的黑点，在黑点外面则是一些盘根错节的树叶和青山。

在那些密密麻麻的黑点里面又画着一条金鱼，对的，因为它太小了，小到如果只是第一眼看去，根本就无法发现它的存在。

在金鱼的旁边，还画着一些笔墨较淡的横形波纹，由于我已经先看到了那条金鱼，所以，我很容易就能判断出，这些横形的波纹，代表的就是一弯清水。

可是如果波纹代表的是水的话，那水里面的青山又是怎么一回事？总不能是很多座青山都沉到了海底吧？

这般的沧海桑田，可能吗？

所以，我更宁愿相信那是一张藏宝图，里面的青山代表的是一座巨大的宝藏，它正埋在水里，等着人们去发现，去挖掘。

不过，当我将那张牛皮纸，翻过来的时候，却被彻底震撼了，里面的景象太多变了，画里的树叶倒过来时变成了云朵，金鱼变成了闪电，黑点变成了细雨，那些波纹状的浪花，它竟然看着如同毁灭天地的大飓风？

这实在是太令人匪夷所思了！

当我发现了这个秘密的时候，我又连续转换了几个不同的角度去观察它，发现这副神奇的字画，在不同的角度，竟又转换了无数副奇异的景象，这真是一副堪比-蒙娜丽莎的微笑-的绝世之作呀。

“嗒吱-嗒吱！”

正当我感叹这张牛皮画的神奇之处时，我突然听到了一阵沉重的木屐声，知道有人来了，连忙将那张神奇的牛皮纸连着小方鼎，迅速藏入了怀中。

很快，那人就来到了我面前，竟然又是田合一郎。

“六音君，塔曼公主叫我通知你，远航的时间改变了，明天就开始，你也在这次远航的名单中。”

田合一郎一闯进我的房间内，也不跟我多聊，放下了这么一句话后，火速往别的房间去了，看来，他要通知的人，还有很多。

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