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第187章 姜夔(第1页)

姜夔约生于1155年,字尧章,号白石道人,饶州鄱阳(今江西鄱阳)人。他出身清贫之家,十四岁时父亲去世,后寄居姐姐家中。二十岁后,姜夔开始在湘、鄂、江、浙等地辗转旅居十余年。

姜夔在文学创作上以清、雅着称,是清雅派的代表人物。他存词八十多篇,诗一百八十多首。其作品主题丰富,涵盖隐逸山水之趣、怀才不遇之悲、思乡怀人之苦以及爱国忧民之思。《扬州慢》《暗香》《疏影》等作品更是极具代表性。

在音乐方面,姜夔对雅乐及古今乐制有深入研究。他曾向朝廷进献《大乐议》及《琴瑟考古图》《圣宋铙歌鼓吹十二章》,虽未被重视,但可见其对音乐的执着。他擅长自度曲,17首词自注有工尺谱,是现今存留下来的唯一的宋代词乐文献。

书法上,姜夔的《续书谱》是南宋书论中成就最高、影响最大的学术着作。他“崇晋贬唐”,反对俗书,与苏东坡、黄庭坚、米芾等提倡文人意趣相一致。姜夔的一生虽穷困潦倒,却凭借卓越的才华在南宋文学艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。

二、坎坷生平

(一)早年经历

姜夔出生在一个清贫的家庭,自小就面临生活的艰辛。十四岁时,父亲的去世如同晴天霹雳,让他失去了依靠,只能寄居在姐姐家中。生活的变故并未让姜夔一蹶不振,二十岁后,他毅然踏上了游历之路。在湘、鄂、江、浙等地,他辗转漂泊十余年,只为谋得生计。这段漂泊的岁月,让他饱尝人间冷暖,也为他的文学创作积累了丰富的素材。

(二)屡试不进

姜夔在科举之路上可谓历经坎坷。他曾四次参加科举考试,却次次铩羽而归。在那个以科举为出仕正途的时代,这无疑是沉重的打击。宋宁宗登极时,乐典多不存,姜夔虽对雅乐及古今乐制有深入研究,先后向朝廷进献《大乐议》及《琴瑟考古图》和《圣宋铙歌鼓吹十二章》,但并未引起朝廷重视。即便获得了免解直接参与礼部考试的机会,他最终还是未能及第,从此一生都未进入仕途。

(三)创作历程

姜夔的诗词创作历程丰富而多彩。早期,他的词作多咏物言情,表达羁旅感怀与家国忧思。如淳熙三年过扬州时写下的《扬州慢》,文笔清刚,情韵绵邈。此时的诗作多拟古,如《箜篌引》《乌夜啼》等。至淳熙十四年,交游范成大与杨万里等人后,他的创作风格逐渐转变。这一时期,词作以咏物、情词为多,如绍熙二年冬应范成大之邀创作的《暗香》《疏影》。姜夔的诗词创作贯穿一生,最后阶段的作品有抒发内心苦闷、追忆过去等主题,并与辛弃疾之爱国情思有所唱和。

(四)晚景困顿

庆元三年,姜夔举家迁居杭州后,生活陷入了困境。他只能依靠朋友张镃、张鉴的接济为生。张鉴尽力帮助姜夔,甚至想为他买官或割锡山之膏腴给他,但姜夔辞谢不愿。姜夔在《姜尧章自叙》中感念道:“旧无所依,惟有张兄平甫,其人甚贤。十年相处,情甚骨肉。”然而,嘉定十四年前后,姜夔卒于杭州西湖。由于家中贫困,难以治丧,最终由友人吴潜等人帮助,才得以葬于杭州的西马塍。姜夔的一生,充满了坎坷与无奈,但他的文学艺术成就却如璀璨星辰,在历史的长河中熠熠生辉。

三、艺术成就

(一)诗词创作

姜夔的诗词在题材上虽多为传统的咏物和言情,但他在表现艺术上进行了大胆的改造和创新,从而形成了独特的风格。他以江西派的诗法入词,在柳永、周邦彦的婉约软媚和苏轼、辛弃疾的豪健雄奇之间,开辟出一种清幽冷隽的词风。如《玲珑四犯》中,他将“天涯羁旅”之情融入凄清的景物之中,营造出幽寂冷清、超脱空灵的境界。“数峰清苦,商略黄昏雨”“波心荡、冷月无声”等名句,精炼典雅,不俚不俗,比兴兼用,寄托幽邈,意境高远,襟怀淡泊,具有清超冷隽的风神。

姜夔善于运用暗喻和联想的手法,寓情于景,以景抒情。写荷花时,“嫣然摇动,冷香飞上诗句”;咏蟋蟀时,“哀音似诉,正思妇无眠,起寻机杼”。而《疏影》咏梅,用“昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北”,寓意深隐。此外,他的词格律严谨,辞句精美,且精通音律,能自度曲,写得舒卷自如,很少受音律词调的限制。他的十七首词自注工尺旁谱,为研究宋代词乐提供了珍贵资料。

(二)音乐创作

姜夔精通音律,在音乐创作方面成就斐然。他的自度曲突破了古曲对音乐形式的限制,关注音律和节奏的连贯性,寻求艺术美感。自度曲旋律优美,音阶、音律方面能够兼收古音音阶、新音阶、燕乐音阶,强调七声音阶中的变徵、变宫二音,旋律进行既有频繁的大跳运用,又有连续性的音阶级进和琶音进行。诗人杨万里称赞其作品“有裁云缝雾之妙思,敲金戈玉之奇声”。

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姜夔通过改造唐宋乐谱,提高了乐理的趣味和雅兴,增强了艺术的档次品味,丰富了音乐的文化情感,为研究雅乐歌曲提供了珍贵的范例和借鉴,是现代人认识宋代雅乐歌曲和古音雅调的重要桥梁。他对传承文化遗产也作出了重要贡献,如经过多年研究,发现并保存了唐玄宗创作、杨贵妃演出的《霓裳羽衣曲》十八段,使之得以永久流传。

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