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咖啡馆。
乔治向姜哲出邀请。姜哲一语双关的给出回应。
克里教授没有继续这个话题,而是聊起米国的本土艺术。期间,还询问姜哲了解过哪些米国的绘画流派。
姜哲说起自己学习哈德逊画派和米国印象派画家作品的经历。
“米国还有很多绘画流派,虽然其影响力不如法国印象派和后印象派,但对于米国的文化,有重要的历史意义。比如,波士顿画派,色调主义运动,还有现代主义的几个艺术流派。”
听到这些艺术名词时,姜哲一时反应不及。冷静的回顾自己对米国绘画的学习,想起几位画家,这才把一些画作与具体人物,与这些名词对应起来。
尽管已经对这些艺术流派有了一定的认识,他还是表示,对这些绘画思潮了解不多,虚心向两位教授请教。这么说,也是想避免再谈之前的话题。
两位教授的研究方向不同,但是,说起本土艺术,如数家珍。
为了影响姜哲的判断,也希望向他展示本国文化的魅力。
他们从19世纪末至2o世纪初的波士顿画派开始聊。
这个流派,是米国艺术史上的重要画派之一,其代表性画家同时也是米国印象派的先驱。
“因为工业革命的推进,跨大西洋的贸易活动使大量欧洲艺术品流入米国,促进了文化的流动。在诸多因素的共同作用下,当时的米国社会对欧洲文化有着广泛崇拜。这种倾向,影响了米国的很多方面。此外,19世纪末期,米国快推进的工业化和城市化进程,导致大规模的人口迁移,社会结构愈多元,民粹主义、进步主义、新政等思想变革共同定义了一个充满动荡和转型的时代,进而在学术界引了关于民族身份和文化融合的讨论。所以,19世纪至2o世纪之交的米国绘画展,尤其是哈德逊河画派至色调主义画派的转变,是米国艺术史上的关键时期。
这一时期米国绘画的展,为2o世纪现代绘画的崛起奠定了基础。
乔治·英尼斯与哈德逊河画派第二代画家共同成长,开启和引领了米国色调主义运动。”
姜哲趁着克里教授喝咖啡的停顿时间,坦然的表示,自己完全不了解色调主义。
乔治接过话题。“2o世纪2o年代至4o年代,随着工业化进程的推进,精确主义艺术成为米国第一个本土的现代主义艺术流派。
艺术家们敏锐掘了2o世纪米国生活独有的城市景观,并将其归类。加以总结,但这一过程的形成,鲜少被深入探讨。
精确主义艺术家对摩天大楼情有独钟,不止是出于艺术家的主观选择,同时亦反映出一战后米国在成长为一个现代强国的过程中,在欧、美两种文化传统中或延续、或独立、或重叠的关系。”
姜哲边听边考虑,精确主义对于摩天大楼题材的选择,也许是当时那些画家们对自身生活环境的观察与思考。这一点,是不是与自己的创作思路,有异曲同工的意思?
“第一次世界大战结束后,米国生产力的巨大飞跃,促使米国寻求和塑造国家身份。精确主义是这个进程中的一种文化证据,见证了现代艺术传统与新技术、新事物的遭遇。
精确主义的艺术风格,既是被决定的文化传承,又是主动探索的结果。这些被动或主动的探索,使得现代的感受得以在画面中具体化,展示出鲜明的文化身份。”
欧洲艺术传统与米国的接触,贯穿了米国现代艺术展的不同时期。
在哈德逊河画派之后,精确主义艺术继承并延续了这两者之间有效的互动,彰显本土图示,更进一步的开始越现实素材的符号维度,在工业时代的观念意识下,催生出对抽象语言的认知。
这些流派,这对抽象表现主义在美国的盛行,以及此后美国现代艺术的内驱式展提供了诸多启示与可能。”克里与乔治一唱一和,明示姜哲了解这些信息,对他的展,会有一些启示作用。
姜哲对这些艺术现的现象与结果,有自己的认识和理解。当然,他可不会在这时候进行争辩。
这一场谈话在愉快的,轻松的氛围中结束,姜哲表示要准备一下回国的。做回国的准备,提出告辞克里和乔治祝他一路平安,表示自己两人还想在这里再坐一会儿。
看着姜哲背着背包离开,克里和乔治回到坐位上,又各自要了一杯咖啡。
“你认为他会接受邀请吗?”克里往咖啡里加糖,用小勺搅动咖啡,同时询问。
乔治没有往咖啡里添加过多的糖。他喜欢苦咖啡的味道。“如果他是一个理智的,对于自己的前途有规划的人,他就会接受邀请。如果他身边有理智的人,也会劝他接受邀请。毕竟,我们给出了最好的条件。
如果他能在这里学有所成,未来不可限量。这里才是他最好的平台。”
“我想来想去,你给出的理由,似乎不足以解释你为什么做这些事。”克里教授问道。
乔治说道:“你应该看过很多人。在纽约名利场中拼搏到生命最后一刻。特别是那些8o岁、9o岁甚至过百岁的人,依旧在努力,你觉得他们是为什么?”
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