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第五十七童 描写的细腻与精准（第3页）

例如，在贾平凹的《秦腔》中，人物的对话非常个性化：“夏天智说：‘你说啥？你咋能说这话？！’夏雨说：‘这是实话。’夏天智说：‘你给我下苦把七里沟淤地坝工程夺回来！’夏雨说：‘你以为我不想夺呀，光咱想顶屁用？’夏天智说：‘你瞧你这熊样子！那你给我说说，你和三踅、君亭弄不到一块，责任在谁？’夏雨说：‘在谁？三踅是个疯子，君亭是个霸王，他们根本不把我当人么！’”这段对话通过对人物个性的真实描绘，让读者更加深入地了解了故事中的人物，同时也增强了故事的吸引力。

3.对话的推动性

对话的推动性是小说对话描写的重要原则之一。通过细腻与精准的对话描写，作者可以让读者更加深入地了解故事的发展，同时也能够增强故事的吸引力。

例如，在毕飞宇的《推拿》中，人物的对话非常具有推动性：“沙复明说：‘都红，你这是怎么了？’都红说：‘没怎么。’沙复明说：‘你肯定有事儿。说出来。’都红说：‘真的没怎么。’沙复明说：‘你要是不说，我可就走了。’都红说：‘沙老板，你别走。’沙复明说：‘那你说。’都红说：‘小马他欺负我。’沙复明说：‘小马怎么欺负你了？’都红说：‘他，他，他摸我。’沙复明说：‘摸你哪儿了？’都红说：‘摸我的手。’沙复明说：‘就摸了一下手？’都红说：‘不是一下，是好多次。’沙复明说：‘那你为什么不早说？’都红说：‘我不敢。’沙复明说：‘有什么不敢的？他这是性骚扰。走，我带你去找他。’”这段对话通过对人物之间的矛盾冲突的真实描绘，推动了故事的发展，同时也增强了故事的吸引力。

（七）场景描写的细腻与精准

1.场景的真实性

场景的真实性是小说场景描写的重要原则之一。通过细腻与精准的场景描写，作者可以让读者更加信服故事中的场景，同时也能够增强故事的真实性和吸引力。

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例如，在老舍的《茶馆》中，场景非常真实：“茶馆里的人越来越多，有拉车的，有卖菜的，有做小买卖的，有学生，有工人，有公务员，有地痞流氓，有特务，有汉奸，有日本人，有美国人，有英国人，有法国人，有俄国人，有各种各样的人。他们有的在喝茶，有的在聊天，有的在打牌，有的在听戏，有的在吵架，有的在打架，有的在睡觉，有的在发呆，有的在看报纸，有的在看杂志，有的在看小说，有的在看电影，有的在看话剧，有的在看京剧，有的在看评剧，有的在看越剧，有的在看黄梅戏，有的在看豫剧，有的在看秦腔，有的在看川剧，有的在看粤剧，有的在看沪剧，有的在看锡剧，有的在看扬剧，有的在看淮剧，有的在看吕剧，有的在看婺剧，有的在看绍剧，有的在看甬剧，有的在看瓯剧，有的在看闽剧，有的在看芗剧，有的在看梨园戏，有的在看高甲戏，有的在看歌仔戏，有的在看莆仙戏，有的在看潮剧，有的在看白字戏，有的在看正字戏，有的在看西秦戏，有的在看汉剧，有的在看湘剧，有的在看祁剧，有的在看桂剧，有的在看滇剧，有的在看黔剧，有的在看花灯戏，有的在看花鼓戏，有的在看彩调剧，有的在看二人转，有的在看皮影戏，有的在看木偶戏，有的在看杂技，有的在看魔术，有的在看马戏，有的在看武术表演，有的在看歌舞表演，有的在看话剧表演，有的在看京剧表演，有的在看评剧表演，有的在看越剧表演，有的在看黄梅戏表演，有的在看豫剧表演。”

茶馆里的喧嚣仿佛是那个时代的缩影，每个人都在这一方天地里演绎着自己的人生故事。一位拉车的师傅坐在角落里，疲惫的脸上满是岁月的痕迹。他端起那杯已经不太热的茶，轻轻地抿了一口，眼神中透露出一丝无奈。旁边卖菜的妇人正和旁边的人抱怨着物价的飞涨，声音虽不大，却充满了生活的苦涩。

学生们聚在一起，热烈地讨论着新思想和国家的未来。他们的脸上洋溢着青春的朝气和对理想的执着，与周围那些为了生计奔波的人们形成了鲜明的对比。工人则默默地坐在一旁，粗糙的双手捧着茶杯，似乎在思考着下一顿饭该从哪里来。

地痞流氓在人群中穿梭，寻找着可以敲诈勒索的对象。特务们则警惕地观察着周围的人，随时准备抓捕那些被他们视为危险分子的人。汉奸们点头哈腰地跟在日本人后面，一副奴颜婢膝的模样。而日本人则趾高气扬地在茶馆里走来走去，仿佛这里是他们的领地。

茶馆的老板在柜台后面忙碌着，脸上带着讨好的笑容。他小心翼翼地应对着每一个客人，生怕惹出什么麻烦。戏台上，演员们正卖力地表演着京剧，那激昂的唱腔在茶馆里回荡，却无法掩盖住这个时代的动荡和不安。

随着时间的推移，茶馆里的气氛变得越来越紧张。一场争吵突然爆发，两个做小买卖的人为了一点小事争得面红耳赤。其他人纷纷围拢过来，有的劝架，有的则在一旁看热闹。就在这时，外面传来了一阵嘈杂的声音，原来是一队士兵走过。茶馆里顿时安静了下来，人们的脸上露出了恐惧的神情。

在这个充满了矛盾和冲突的茶馆里，每个人的命运都如同风中的浮萍，无法掌控自己的未来。然而，他们依然在努力地生活着，在这小小的茶馆里寻找着一丝温暖和希望。

2.场景的生动性

场景的生动性是小说场景描写的另一个重要原则。通过细腻与精准的描写，作者可以让读者更加直观地感受到故事中的场景，仿佛身临其境一般。

例如，在沈从文的《边城》中，对湘西小镇的描写非常生动：“茶峒地方凭水依山筑城，近山的一面，城墙如一条长蛇，缘山爬去。临水一面则在城外河边留出余地设码头，湾泊小小篷船。船下行时运桐油青盐，染色的棓子。上行则运棉花棉纱以及布匹杂货同海味。贯串各个码头有一条河街，人家房子多一半着陆，一半在水，因为余地有限，那些房子莫不设有吊脚楼。河中涨了春水，到水逐渐进街后，河街上人家，便各用长长的梯子，一端搭在屋檐口，一端搭在城墙上，人人皆骂着嚷着，带了包袱、铺盖、米缸，从梯子上进城里去，水退时方又从城门口出城。”

这段描写生动地展现了湘西小镇的独特风貌，让读者仿佛置身于那个美丽而宁静的地方。同样，在小说中，生动的场景描写也能够增强故事的吸引力，让读者更加投入地阅读。

在一个古老的小镇上，阳光透过树叶的缝隙洒在石板路上，形成一片片光斑。街道两旁是古老的建筑，木质的门窗上雕刻着精美的图案，仿佛在诉说着过去的故事。

小镇的中心有一个广场，广场上摆放着一些石凳和花坛。老人们坐在石凳上晒太阳，孩子们则在花坛边嬉戏玩耍。广场的一侧有一个古老的钟楼，钟楼上的时钟已经走了很多年，但依然准确地报时。每当钟声响起，整个小镇都仿佛沉浸在一种宁静而祥和的氛围中。

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小镇的边缘有一条小河，河水清澈见底，鱼儿在水中自由自在地游弋。河边种着一排柳树，柳枝随风摇曳，仿佛在为河水伴舞。河上有一座古老的石桥，石桥的栏杆上雕刻着各种动物的图案，栩栩如生。人们可以站在石桥上欣赏河边的美景，也可以沿着河边散步，感受大自然的宁静与美丽。

在这个小镇上，时间仿佛凝固了一般，一切都显得那么宁静而美好。然而，在这宁静的背后，也隐藏着一些不为人知的故事。随着故事的发展，小镇的宁静将被打破，人们的命运也将发生改变。

3.场景的情感性

场景的情感性是小说场景描写的重要组成部分。通过细腻与精准的描写，作者可以让读者更加深入地感受到故事中的情感，从而增强故事的感染力。

例如，在巴金的《家》中，对高家大院的描写充满了情感：“有着黑漆大门的公馆静寂地并排立在寒风里。两个永远沉默的石狮子蹲在门口。门开着，好像一只怪兽的大口。里面是一个黑洞，这里面有什么东西，谁也望不见。每个公馆都经过了相当长的年代，或是更换了几个姓。每一个公馆都有它自己的秘密。大门上的黑漆脱落了，又涂上新的，虽然经过了这些改变，可是它们的秘密依旧不让外面的人知道。”

这段描写不仅展现了高家大院的陈旧和神秘，更表达了作者对封建家族制度的批判和对自由的向往。在小说中，场景的情感性能够让读者更加深入地理解故事的主题和人物的内心世界。

在一个寒冷的冬日，雪花纷纷扬扬地飘落下来，覆盖了整个城市。街道上行人稀少，只有几个孤独的身影在雪中匆匆走过。

一座古老的教堂静静地矗立在城市的一角，教堂的尖顶在雪中显得格外醒目。教堂的大门紧闭着，里面传来阵阵悠扬的钟声。在教堂的旁边，有一个小花园，花园里的花朵已经被积雪覆盖，但依然能看出它们曾经的美丽。

一个年轻的女孩独自坐在花园的长椅上，望着漫天飞舞的雪花，眼神中充满了忧伤。她想起了自己的过去，想起了那些曾经的梦想和希望，如今都已化为泡影。雪花落在她的头发上、肩膀上，仿佛在安慰她受伤的心灵。

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