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1950年金陵印堂村观音山沐英墓,出土了一件元青花萧何月下追韩信图梅瓶。
这只梅瓶高441厘米,口径55厘米,底径13厘米。
口部短小,口沿面平厚,短颈呈梯形状,肩部丰满浑圆,胫以下收敛明显。
它平底内凹成浅圈足,器形秀丽而挺拔。
器身满绘青花图案,白釉处肥厚莹润,青料则浓艳幽茜,令人赏心悦目。
通体绘有六层纹样:瓶口外壁绘杂宝覆莲纹,肩上部为缠枝莲花纹,花枝相连交缠,花心石榴状,叶似葫芦形。
器腹主题纹饰为“萧何月下追韩信”人物故事纹;
辅助纹饰有杂宝、缠枝番莲和莲瓣纹等。
梅瓶虽通体满绘各种纹样图案,显得富密繁复。
但经画工们细心处理,画面主次分明,繁而不乱,布局精当,具有强烈的层次感。
器物通体释放出幽幽的宝石般色泽,青料点染处留下透入胎骨的黑色斑点。
瓶上所绘人物的生动神情,栩栩如生。
萧何策马狂奔时的焦虑、韩信河边观望的踌躇不定、老艄公持浆而立的期待,都被表现的淋漓尽致,细腻传神。
以古代历史为装饰题材,在元代青花瓷中经常使用。
这反映出当时戏曲故事,已经深入到社会生活的各个方面。
且空白处衬以苍松、梅竹、山石,显得错落有致。
此器形体高大,造型秀美。
纹饰题材罕见,绘画精湛,纹饰线条圆润流畅。
青花色泽纯正浓艳,且为纪年墓葬出土,保存完整,绝对是元青花瓷器中的精品。
以历史故事作为元青花装饰题材不以为奇,但青花瓷器中人物纹流传的精品却是极为罕见。
由于受制瓷工艺技术的限制,及窑炉温度控制的不确定等因素干扰,大件的元青花瓷器极易变形。
而使用进口钴青料烧制的器物,固然呈色浓艳,但却多晕散。
聚釉处,还会留有褐色的结晶斑。
这些特点都极大的限制了工匠的艺术创造,因此成功的人物纹青花瓷器便弥足珍贵。
据有关资料显示,我国国内博物馆收藏的各地传世、出土的元代青花瓷器只有100多件。
散落在世界各地的元青花瓷,另有200多件。
而其中发掘出土,绘有人物故事图案的则是少之又少。
此件梅瓶青花瓷发色苍翠浓艳,呈色稳定。
虽通体满绘各种纹样图案,但主次分明,繁而不乱,布局精当,具有强烈的层次感。
无论造型、釉色、纹饰及烧造工艺各方面均达到了炉火纯青的地步。
这体现了景镇制瓷工匠高超绝伦的技术,代表了元代青花瓷器较高的艺术成就。
元青花萧何月下追韩信图梅瓶的出土,为我国研究元代青花瓷的工艺、绘画、烧制以及元代人生活等方面,提供了重要的依据。
没办法,这件瓷器的来历,实在是太正了。
1392年,这件元青花萧何月下追韩信图梅瓶,被作为沐英的陪葬物长埋地下。
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