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第三十章 实践大于理论(第2页)

大卫-阿斯特一声令下,两个男演员做过自我介绍,开始了一场很简单的对话戏。

“你昨天晚上在做什么?”留着短发的男演员率先开口,站在那里一动不动,“我打电话你为什么不接?”

对面的长发男演员摊开手,一脸为难,“我老婆不让我接电话,我出不去!”

短发男演员还是不动,脸上的表情变化也不大,“我在酒吧里面等了你一晚上!”

“我也不想啊。”对面的人相当郁闷,“我老婆说了,我再跟你喝酒,她就打断我的腿……”

简单的对话表演很快结束,马修看着那两个人,低声问旁边的女孩,“你觉得哪个表现好?”

“长头发的那个。”瑞秋-麦克亚当斯随意回道。

马修轻轻点头,“嗯,我也这么认为。”

虽然对表演不怎么在行,但他还是能清晰的分辨出来,长头发的男演员比短发的表现更好一些,具体好在哪里,他却说不出来。

“你们给我的感觉很生硬!”大卫-阿斯特走到那两个人身边,“也很呆板!”

他首先对短发男演员说道,“对话不止是靠嘴!还有肢体语言。”说到这里,他做了个夸张的表情,“你呢,几乎原地不动,连小动作都没有,直生生的盯着别人对话,让你显得非常呆板!”

听大卫-阿斯特如此说,马修恍然大悟,可不就是这样子吗?那个短发男演员从头到尾站立不动,连表情似乎都没有变过!

大卫-阿斯特已经转而对长发男演员说道,“你比他有活力,而且我看到了你身上一股展现力,一种想要表现自己的欲望,这是好事,保持下去。”

马修也算搞明白了,为什么长发男演员给他的感觉比短发男演员要好。

这种事只隔着一层窗户纸,没有人点破的话,不知道要多久才能想明白。

“像这种开放式的对话戏份,在电影或者其他类型的表演中,非常多,它看似简单,想要演好却不容易!”

大卫-阿斯特改为对所有人说道,“开放式谈话的时候,可以练习尝试稍微的走动、抬头、皱眉、努嘴、扬手等肢体语言,切忌单板严肃,大到主角,小到一两句台词的角色,都可以用肢体语言来展现气氛。”

马修将这些话牢牢记在了脑子里。

一场表演看完,他算是明白了,大卫-阿斯特不是学院派出身的人,更注重实际的表演实践,根本没有像他看过的书籍那样,将什么释放天性,还有表现派、体验派和方法派之类的理论搬出来长篇大论。

这就是个表演速成班,课时很有限,对于这些没有经过系统学习,尤其像他这种文化程度不高的人来说,那些深奥的理论远不如这种方式的学习更有效。

如果上来就大谈特谈表演理论,别人不清楚,马修估计自己很快就会晕了。

接着上场的一个男演员和一个女演员,他们的戏没有台词,大卫-阿斯特让他们充作一对亲兄妹,表演得知亲妹妹被人杀害后的场景。

大卫-阿斯特一喊开始,女演员就呆在那里,始终板着一个“苦逼脸”喊上帝,同时还在哭泣……

她哭的非常伤心,就像是真的死了妹妹一样。

男演员则不同,先是有点怄气和不敢相信的表情,接着也板起苦逼脸,然后面部和嘴巴在轻微抽动,这头部的动作,有种说不出来的难过……

大卫-阿斯特又站出来点评,“两位表现的很好,超过了我的预期,但我更欣赏后一位。”

马修不禁挠头,按照常理来说,女演员才更符合现实中的情况。

“首先,我要提醒各位,这是在表演,表演要为剧目、剧集或者电影服务。”大卫-阿斯特详细解释道,“遇到这种场景的时候,如果不是特殊要求,先别过于早的就大哭展露出你的伤心,这样并不能给观众带去‘吊胃口’的感觉,你必须要做一些东西来渲染观众的的心情。”

他看着男演员说道,“比如先展示难过,然后用语言上的难过搭配,或者做一些很无奈不敢相信,欲哭无泪的表情。最后才把你的伤心展露出来,但要根据剧情展现不同分量的伤心,别人还没死……你却先把他哭死了。”

“好了!”他摆了摆手,“我们接着来。”

那对男女演员走了回来,又一对演员上前,一段时间过后,轮到了马修他们两个。

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