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云山书局（第3页）

当然可以啊，他选了这个地方，让公司几十人作陪，不就是为了让她有机会像这样待在他身边吗。

陆安迪小心地摆好图纸，深呼吸一次，活动了几圈手腕，才拿出铅笔开始。在涠洲岛住两个星期，除了吃吃睡睡发呆，既没碰过笔也不思考任何东西，这时重新上手，还真有点兴奋。

她看得很仔细，画得很慢，但落笔稳定，需要反复修改的地方并不多。

她试了许多角度，从不同视点对主体建筑进行俯瞰，就像有一堆积木在脑袋里按不同角度旋转，而她要把它们在二维的图纸上呈现出来，比例、尺度、接合、遮盖、透视……虽然每一条线都需要思考，但幸运的是，最后她总能找到那个合适的位置与角度。

一切用心付出过的努力都没有白费，用脚步丈量出来的空间感，刻意训练的二维与三维抽象转换，让人脑袋爆炸的360度几何体写生，在世嘉集团接待室里观摩张果果徒手建模的过程……如此一步一步脚踏实地又独辟蹊径的积累，才让她终于能够不依靠任何软件与仪器，轻松地画出一张任何视点的结构图。

无论它是现代的钢筋混凝土，还是明清的砖木混合结构。

对这种潜移默化厚积薄发的进步，陆安迪自己也是惊讶的。

如果说“晨光”是她讲故事式演绎的最大突破，那么这几张结构图，却是她在“空间”的基本功上最大的突破。

意味着她从此有了在“图纸”与“现实”中来回切换的能力！

所见即所得，每一个建筑师梦寐以求的技能，从前的她，可是连想都不敢想。

虽然比起洛伊倒着画楼梯那种变态的能力仍然有很大差距，但毕竟，也算马马虎虎能用了。

当然有些细节，仍需要他来具体确定。

“这堵墙画偏了，再往东一米……这个屋面的坡度也不对，太平……所有古建筑都要留意斗拱与柱高的比例，这跟时间与朝代有关，比如唐代佛光寺东大殿的比例是12，而到清代的故宫太和殿，却只有15，比起唐宋，明清建筑的屋顶普遍更尖巧，更陡峭。”

陆安迪不禁停了停：“为什么？”

她的老师方教授是专门研究乡土建筑和古建筑的，她也画过不少各朝代的风格建筑，但却从来没有留意过这个细节。

或者说，她有留意到，却从来没有仔细思考过原因。

她一直以为那只是不同朝代审美上的差别。

“审美固然是一个值得考虑的因素，唐宋建筑简洁大气，明清建筑繁缛复杂，这一特点在斗拱上尤有体现，但逻辑上这并不是原因，而是结果。建筑风格的变迁永远跟随与制约于工艺、材料、技术与使用需求的发展，它们之间可能相互促进，但绝不可能反其道而行之。”

洛伊信手在纸上画出九个剖面图，标出斗拱与柱高。

佛光寺大殿，华林寺大殿，奉国寺大殿，善化寺大殿，保国寺大殿，永乐宫三清殿，广胜寺下寺后殿，故宫太和殿......

唐宋辽元明清的各个代表建筑，俱列其中，陆安迪真是惊呆了。

从前洛伊叫她画，她就真的只是画，洛伊让她忘记，她就真的忘了。

……谁会变态到连斗拱柱高的尺寸都记得啊！

“斗拱的演变，首先是因为墙体材料从夯土转变到砖墙，瓦片的质量也变得更高更贴合，使得防水的需求下降。墙体可以经受雨水的浸泡，因此屋檐不再需要出挑那么远，也不再需要那么陡的坡度来加速排水，反映在斗拱上，就是斗拱变小。”洛伊很耐心地解释，“其次，因为长期开采，到明清时已经少有巨木出现，甚至有些梁柱都是用较小的木料拼出来的，自然没法做得太大——既然没法做得大，就只有往高做，这也是斗拱越变越小的原因。”

原来如此。

陆安迪心中默然，她一直以为洛伊在国外读书的时间居多，对中国的古建不一定有太深刻的理解。

原来这只是一个误会。

他又一次刷新了她的认知。

从她第一次看到云天美地，第一天来到gh撞翻他的咖啡到现在，她对他的感情与观感经历了许多变化，但有一点却从未变过。

无论从哪一方面看，他始终是她需要仰望的人。

感情的煎熬让人痛苦，但这种天赋与才华上的碾压却更让人失落，幸好在学习面对痛苦的时候，她也已经学会了抑制这种失落。

还有另一种失落，就是连她唯一的长处，也比不上别人。

她的视线从结构图移到效果图，就表现出更明显的沮丧。

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