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第522章 京华散人何上善（第1页）
余耀在他们说的时候，心里略有凌乱。
难不成有不止一个京华散人？
或者，手抄本和这册页上，故意采用两种笔迹？
这册页上的落笔，比起手抄本，感觉收敛很多，中规中矩，没什么太明显的特点。
同时，“许太炎”的笔迹，和这两种也都对不上；也就是说，不管怎么样，“京华散人”应该不是许太炎。
余耀正在沉思，所以陈良典看向他时，他一时没有回应。
“小余先生，你来说说？”陈良典只好开口提醒。
“嗯？”余耀看了看陈良典，“陈总，我还是再看看吧！”
“好！你上手吧。”
余耀上手，先是径自翻到最后一页，细察笔迹，而后才再度翻看十二生肖的水墨画，最后，轻轻试了下纸页和墨迹的手感。
他依然无法判断，纸墨有没有做过旧。
但凡高仿，即便采用老纸老墨，往往也会做旧，因为老纸老墨即便对，长时间的氧化感觉也不一样。比如，现在常用的“高科技手段”，是采用特殊的“光线”照射。
即便没有“高科技手段”，做旧的手法也各种各样，有用烟火熏的，有用特殊药水浸泡的，等等；同时还有一些辅助手段，比如放到陈芝麻烂谷子里，制造“虫眼儿”。
不管采用什么办法，对于一流高手而言，多多少少都会看出蛛丝马迹。
这是这册页，余耀却不能判定。老旧得很自然。
这里头还有一个关键，如果是民国时期的伪造品，本来就过了百年；当时的做旧水准如果极高，再加上百年的沉淀，那辨识难度可想而知。
正在此时，余耀突然有了一丝感觉！
同时也连带了一丝兴奋！
同样的感觉又出现了。
他曾经有过的“三幅仿画皆出一人之手”的感觉！
那三幅仿画，清代钱维城的《流江重峦图》、宋初董源的《晴岚飞瀑图》、唐代周昉的《簪花仕女图》，余耀都见过。
他当时，也是产生了一种感觉，进而判定三幅仿画皆出一人之手。
这个人，自然就是何上善。
如今，细查“十二生肖”，也有了“同源”的感觉。
这十二生肖册页，应该就是出自何上善之手！
只不过，其他三幅画，都是设色作品，这“十二生肖”是水墨作品；而且其他三幅都有明确的模仿对象，这册页上的水墨画，是在杂糅唐寅风格的基础上，“创造”出来的作品。
所以，余耀第一遍看，还不曾有感觉。
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