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霍根先生不仅给斯莱德支付了堪称天价的办公室租金，还在奥斯蒙德的哄骗下与斯莱德签订了极不合理的合约，以行业最低价为斯莱德制作最繁琐复杂的特效。

大卫·格芬不相信亨利·霍根不后悔，或者对奥斯蒙德·格里菲斯没有半点怨恨。人都是由利益驱使的，金钱甚至能够使最亲密的人反目成仇。

“格芬先生？”

门外的秘书敲了敲门：“沃伦·比蒂的电话。”

《美国电影报》和伯克·哈维义愤填膺的措辞言论并未引起太多的波澜，只有电视台直播忠实地给了他半分钟的镜头好让人们能够将他当作茶余饭后的一桩笑料。诸多知名纸媒要么根本没有提起过这个人，要么只短短一句话匆匆带过，没让伯克·哈维在自家报纸上留下太多的痕迹。

只有几份厕纸报还在孜孜不倦地装模作样，声称报社正在持续跟进，时刻追踪最新消息，然后似是而非地采访几个路人对事件的看法填充版面。

而斯莱德方面并未做出正式的文书回应，但不少媒体却在第二天几乎同一拍到到了奥斯蒙德·格里菲斯和艾伦·史密西分别在洛杉矶与密歇根分别。

仿佛是在无声地回应《美国电影报》一派胡言。

事实上，这也并不是媒体第一次拍到两人同时在不同的地点出现了。这两人甚至同时出现在首映礼过，在场的记者和评论家们又不是傻子，他伯克·哈维反倒像是把所有人都当成傻子。

在接连不断的各色离奇舆论冲击下，每到年底年初就热闹非凡的好莱坞终于迎来了颁奖季。

新的一年，人们的目光早已从洛杉矶几十年难得一遇的大雪上转移，专注于讨论谁、哪部电影才是奥斯卡最佳？

各大报纸、影评电视节目、影评人之间展开了激烈的讨论与辩驳，但明眼人都清楚，最终赢家只会在《母女情深》和《雨人》之间产生。

《红辣椒》的镜头语言和特效制作是具有划时代意义的，它简直开创了一个时代，为人们描绘了一种全新的电影界未来的可能性，极具里程碑意义。

多数普通观众也更看好《红辣椒》、喜爱《红辣椒》，在《纽约时报》不久前结束的“1983年你最喜欢的电影”投票中，以超越第二名《雨人》100万票数、总票137万的夸张成绩夺得了榜首。

但可惜的是，它几乎没有获奖的可能，只能算得上是影迷们眼中当之无愧的无冕之王。

《雨人》则完全贴合了奥斯卡的审美。影片对亲情的矛盾、冲突、误解、温情以及查理前后转变的细腻描写，生动地描绘了美国真实的社会与家庭关系，收获了一致的好评。

《母女情深》则与《雨人》类型一致，它不仅描写了母女之情、还描绘了夫妻之间、情人之间、祖孙之间的爱与情感涌动，以及女儿的成长，比起《雨人》更贴近日常。

同时，三部电影都不像往届的部分影片那样，空有高水准的故事内核和制作，却没有宣发经费支撑奥斯卡公关运营。

《红辣椒》由斯莱德独立制片公司支持，由伊莱娜·陈带领的公关团队曾经两次帮助奥斯蒙德·格里菲斯拿下奥斯卡最佳导演奖杯。

《雨人》则由米高梅全力支持。

米高梅已经接连几年没能接触到奥斯卡的核心竞争，这一次可以说拿出了全部的诚意。

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